При создании рисунка аэрографии на автомобиле или при художественной росписи интерьеров профессиональный художник обязательно будет учитывать «температурное» свойство цвета. Теплые и холодные цвета в своем сочетании дают возможность передать множество эмоций в одной композиции. Горячее сражение, битва героев - это сочетание холода оружия и жара огня и дыма; обжигающий, раскаленный песок пустыни и холодный мираж оазиса с так желаемой прохладной водой передадут все эмоции умирающего от жажды путника.
Какое отношение имеет цвет к температуре? Почему «теплый» или «холодный» оттенок? Конечно, прикоснувшись пальцем к изображению красного цвета, мы не получим ожог, а стоя рядом с «холодной» картиной, не подхватим насморк. Деление на теплые и холодные цвета связано с ассоциативным представлением. Цвета, которые навевают вам мысли об огне, солнце, жаре, лете, относят к теплым. А холодные оттенки вызовут у вас ассоциации с холодом, льдом, зимой, глубиной.
Теплые цвета – цвета, в которых присутствует красный, желтый или оранжевый. Холодный синий при добавлении капли оранжевого становится гораздо теплее.
Холодные цвета – цвета с синим оттенком. Добавьте в желтый цвет шарфа немного синего, и теплый шарф уже не будет казаться таким уж теплым и мягким.
Любой цвет может быть и теплым, и холодным. Все дело в оттенках. Например, желтый «повышает» температуру зеленого, а голубой цвет наоборот «понижает». Иногда только сравнив два оттенка, можно сказать, какой из оттенков холоднее, а какой теплее.
Например, Золотой оттенок будет более холодным, по сравнению с Шафраном, но теплым по отношению к Лимонному.
Единственный цвет, который не при каких условиях не меняет свою температуру – это оранжевый, как сильно бы вы его не «охлаждали».
Теплые и холодные цвета художники часто используют для создания перспективы . Визуально предметы в теплых цветах кажутся ближе, а предметы, написанные в холодных тонах, отходят на второй план. Такая перспектива называется световой.
Тепловые свойства цвета художники используют при аэрографии интерьеров. Теплые цвета визуально уменьшают пространство. При этом они делают помещение более уютным и комфортным. Холодные цвета, наоборот, раздвигают пространство, создают ощущение глубины, помогают сосредоточиться и собраться. Сочетание холодных и теплых цветов эффективно используется тогда, когда нужно скорректировать геометрию помещения, визуально уменьшая или увеличивая пространство.
Галина Богачёва
Вот и прошло жаркое, знойное лето. Наступила прекрасная осенняя пора. Осень сейчас в самом разгаре! Что же такое осень? В голову сразу приходит: разноцветные листья, красивые деревья, ягоды и грибы. В это время года так и хочется взять краски или карандаши и запечатлеть всё великолепие осенней природы. Как же нарисовать осень? Предлагаю вам несложные, но очень интересные, на мой взгляд, техники изобразительной деятельности. Начнём с самого простого – рисование карандашом:
1.«Фроттаж»
Возьмите тонкий лист бумаги. Положите под него осенний листок прожилками вверх и заштрихуйте его восковыми мелками.
2.«Листья плывут по воде»
Нарисуйте на альбомном листе осенние листья разной формы и обведите синим или голубым карандашом их контур повторяющимися линиями.
3. Ещё один оригинальный рисунок, который выполнен в тёплых и холодных тонах. Нарисуйте осенние листья простым карандашом. Затем нарисуйте окружности в противоположных углах. Затем, прибавляя по 1 см, нарисуйте округлости большего размера с противоположных сторон. Раскрасьте осенние листья в тёплые тона (красный, жёлтый, оранжевый, последовательно чередуя цвета. А фон раскрасьте в холодные тона (зелёный, голубой, фиолетовый, последовательно чередуя цвета.
4.«Сказочные деревья»
Предложите ребёнку пофантазировать и нарисовать необычные деревья.
5."Волшебные мазки"
Возьмите осенние листья разной формы и расположите на альбомном листе, сделайте разноцветные мазки гуашью или акварелью.
6.«Отпечаток»
Нанесите гуашь или акварель на осенний листик и отпечатайте его на альбомный лист.
7.«Рисование ладошкой»
8.«Рисуем губной помадой»
Детям очень нравится рисовать чем-нибудь необычным. Дайте возможность им поэкспериментировать. Нарисуйте контур рисунка простым карандашом, обведите его губной помадой и слегка разотрите помаду ватным спонжем или ушными палочками.
9.«Осенний букет»
Возьмите цветную бумагу, вырежьте квадрат, разрежьте его по диагонали – у вас получатся два треугольника. Сложите каждый треугольник «гармошкой» и согните его пополам. Склейте длинные стороны. У вас получатся осенние листья.
Вариант № 2. Обведите трафарет на цветную бумагу, сложенную вдвое. Расположите получившийся силуэт широкой стороной к себе и сложите «гармошкой». Затем согните длинную сторону пополам. Склейте длинные стороны. У вас получится кленовый листик.
10. Из остатков бумаги»
После работы с бумагой всегда остаются обрезки. Не спешите их выкидывать – им можно найти прекрасное применение.
В публикации использован материал из моего опыта работа и работы детей.
Декоративный натюрморт в теплых цветовых тонах. Мастер-класс с фото.
Елена Алексеевна Надеенская, учитель изобразительного искусства МОУ «Арсеньевская СОШ», п.Арсеньево, Тульская область.Описание: материал будет интересен учителям изобразительного искусства, воспитателям, педагогам дополнительного образования, творческим детям
Назначение: использование на уроках изобразительного искусства, работа может служить украшением интерьера, отличным подарком или выставочным экспонатом.
Цель: знакомство детей с понятием декоративного натюрморта, выполнение натюрморта в теплых цветовых тонах
Задачи:
-знакомство с разнообразием техник декоративного изображения;
- развитие чувства композиции, воображения, творческих способностей;
- совершенствование навыков работы гуашью; упражнение в умении работать с кистью различного размера в соответствии с поставленной задачей;
- воспитание интереса к основам изобразительной грамоты;
-воспитание аккуратности, любви к творчеству.
Материалы:
-гуашь
-кисти №2, №5
-карандаш
-ластик
-лист А3
Ход работы.
1. Начинаем работу с компоновки предметов на листе. Проводим линию стола. Намечаем прямоугольниками расположение кувшина и фруктов.
2. Проводим осевую и горизонтальные линии, для выстраивания формы кувшина.
3. На горизонтальных направляющих откладываем одинаковое расстояние относительно осевой линии, для симметричного построения формы кувшина.
4. Ломаными линиями намечаем форму кувшина и фруктов.
5. Выстраиваем эллипсы, придаем объем конструкции кувшина. Форму фруктов прорабатываем более плавными линиями.
6. Удаляем линии построения.
7. Намечаем линии драпировки, складки фоновой ткани, падающие тени.
8. Прорабатываем форму каждого предмета используя зонирование по освещенности, выбрав условным источником освещения левый верхний угол композиции.
9. Начинаем работу красками. Мы будем использовать два основных цвета - это красный и желтый, а также два вспомогательных-белый и коричневый. Белый цвет поможет нам при получении более светлых, а коричневый –для получения темных оттенков желтого и красного. Для начала смешиваем отдельно желтый и красный цвет с белилами так, чтобы белого цвета было больше, полученными оттенками прокрашиваем освещенные поверхности предметов, драпировок.
10. Смешиваем красный цвет с белилами в равных количествах и прокрашиваем участки более насыщенным цветом. Аналогичную работу проделываем с желтой краской.
11. Теперь прорабатываем отдельные участки красной и желтой краской без добавления белил.
12. Переходим к менее освещенной поверхности предметов. Смешиваем красный и коричневый цвет, прокрашиваем теневые части кувшина, груши, складки ткани. Смешиваем желтый с коричневым и прорисовываем складки драпировки.
13. При смешивании желтого и коричневого цветов добавим больше коричневого и полученным оттенком прокрашиваем неосвещенную часть груши, тени складок драпировки. Чистым коричневым цветом добавляем акценты на складках, подчеркиваем линии теней, уточняем детали.
Работа готова.
Спасибо за внимание!
Разделение оттенков на теплые и холодные
для многих начинающих
изучать колористику является одним из самых сложных вопросов. В этой
статье мы досконально разберемся в температурной характеристике цвета
и научимся определять цвета в группу "холодные" и в группу
"теплые", опираясь на простую и понятную схему.
Прежде всего, для предварительного знакомства с темой я рекомендую
две своих статьи: "Цветовой
круг по Иттену" и "Контраст
теплого и холодного" . В этих статьях вы получите базовое
представление о составлении цветового круга и о температурном восприятии
цвета. Здесь же мы сосредоточимся на практическом и утилитарном подходе
к теме теплое-холодное.
На картинке вы видите упрощенный цветовой круг из 6-ти цветов
.
Три цвета в нем - желтый, красный и синий - являются основными цветами.
Остальные три цвета - оранжевый, фиолетовый и зеленый - являются производными
от них, так называемыми цветами второго порядка. Все многообразие
оттенков каждого из цветов мы как бы упаковали в единый сектор круга,
гладко закрашенный усредненным локальным цветом.
Принимаем три постулата:
- Оранжевый цвет - это теплый полюс круга.
Оранжевый совмещает
в себе солнечную теплоту желтого и горячий огонь красного, поэтому
является самым теплым из всех возможных цветов. - Синий цвет - это холодный полюс круга.
Он находится на
другом конце диаметра от оранжевого. - Все цвета круга имеют нейтральную температуру.
Каждый
цвет в круге - это локальный чистый цвет без какой-либо примеси,
имеющий нейтральную температуру (не теплый - не холодный). Название
"локальный цвет" было введено Леонардо да Винчи
для обозначения чистых цветов, лишенных оттенков и примесей. Отклонение
от локального цвета дает нам нюансы цвета - его теплые и холодные
оттенки.
Теперь представьте себя человеком, который может ходить по этому
кругу в любом направлении. Этот образ поможет нам сформулировать
правило
для определения теплого и холодного оттенка любого цвета
в круге.
Обсудим это правило на примерах по каждому из цветов круга.
Зеленый.
Подойдя к зеленому со стороны теплого полюса мы увидим
сочетания желтого и зеленого - свежая зелень, салатовый, оливковый,
болотный. Это теплые нюансы зеленого. В каждом из них угадывается
теплая желтая нота. Подойдя к зеленому со стороны холодного полюса
мы получим холодные нюансы зеленого - синевато-зеленый, мятный, нефритовый,
малахитовый, изумрудный. Эти цвета охлаждены капелькой синего.
Желтый.
Подойдя к желтому со стороны оранжевого полюса мы
увидим теплые нюансы желтого: медовый, золотистый, кукурузный, янтарный.
Эти цвета кажутся наполненными солнечным светом. Подойдя к желтому
сектору со стороны синего полюса мы получим основной холодный нюанс
желтого: лимонно-желтый. Холодных нюансов желтого мало, потому что
этот цвет очень быстро теряет свою ясную желтую природу при добавлении
примесей другого цвета и переходит либо в зеленую гамму, либо в серовато-желтовые
оттенки (которые мы тоже считаем холодными, потому что солнечный пигмент
в них приглушен).
Красный.
Нюансы красного со стороны оранжевого полюса носят
явный теплый характер. Это - коралловый, томатный, кирпичный, огненно-красный,
оранжево-красный, цвет красной рыбы (семга, лосось). В каждом из этих
оттенков чувствуется добавка желто-оранжевого цвета. Подойдя к красному
со стороны холодного полюса мы получим холодные нюансы - фуксия, малиновый,
вишневый, бургунди. В этих оттенках заметно наличие синего пигмента.
Фиолетовый.
Теплые и холодные оттенки фиолетового очень легко
перепутать между собой без такой схемы, потому что сам по себе фиолетовый
цвет априори холодный, особенно по сравнению с оранжево-красным. Но
если считать фиолетовый локальным цветом нейтральной температуры,
то как бы справа и слева от него образуются тональные оттенки: чуть
более синеватые и чуть более красноватые. Первые мы называем холодными,
а вторые - теплыми. Глядя на фиолетовый со стороны теплого полюса,
мы видим теплые оттенки фиолетового - красно-фиолетовый, красный виноград,
розовато-фиалковый. Со стороны синего цвета мы находим у фиолетового
холодные нюансы - лиловый, лавандовый, сиреневый, аметистовый.
Оранжевый.
Оранжевый - это особенный цвет. Как следует из
главного постулата, это абсолютно теплый цвет. Холодных нюансов оранжевого
нет, потому что подойти к нему со стороны синего полюса никак нельзя
- с одной стороны оранжевый защищен красным цветом, а с другой стороны
он защищен желтым. И красный, и желтый являются основообразующими
цветами круга, поэтому вся зона между ними по короткой стороне состоит
только из их смесей. Синий пигмент есть только у цветов, расположенных
между желтым и красным по длинной стороне круга. Этими цветами влияние
синего в цветовом круге собственно и ограничено. Поэтому теплых нюансов
у оранжевого сколько угодно - медный, кирпичный, ржавый, медный, коричнево-медовый,
а холодных нет вообще.
Синий.
Синий в отличие от оранжевого не является таким защищенным,
поэтому у него есть теплые и холодные нюансы. Холодные нюансы синего
идут со стороны сине-фиолетовой гаммы. Это васильковый, кобальтовый,
ярко-синий электрик, индиго, небесно-голубой. Если подойти к синему
со стороны теплого полюса мы получим условно-теплые оттенки синего.
Это морская волна, бирюза, лазурно-голубой. В отличие от холодно-синих
с фиолетовым отливом, гамма условно-теплых оттенков синего согрета
капелькой желтого. Бирюзу можно легко принять за холодный оттенок
зеленого, потому что в ней больше синего, чем желтого. Но по некоторой
условности между стилистами ее принято относить в теплую гамму.
 |  |
Вообще говоря, тона бирюзовой группы
часто вызывают много
расхождений в оценке теплоты. Бирюзовые оттенки расположены между
синим и зеленым, потому их еще называют просто сине-зелеными оттенками.
С одной стороны их можно трактовать как холодные нюансы зеленого (смотрим
на зеленый сектор круга со стороны холодного полюса), а с другой стороны,
как теплые нюансы синего (смотрим на синий сектор круга со стороны
теплого полюса). Грань между тем, когда оттенок еще сохраняет явную
зеленую природу, и тем, когда он уже перешел в сине-голубые оттенки
- очень тонка. Увидеть всю ее условность нам поможет следующая иллюстрация.
На схеме выше вы видите фрагмент цветового круга от зеленого до синего,
вытянутый в одну линию. По мере добавления к зеленому капелек синего,
цвет становится все более морским, пока не станет полностью синим,
пройдя все оттенки бирюзовой гаммы. Разделив эту зону условно на часть
"еще зеленая" и часть "уже синяя", мы получим
холодные оттенки зеленого цвета и теплые оттенки синего цвета.
В общем виде
, можно сказать, что все холодные оттенки отличает
наличие синего подтона (отлива), а все оттенки теплой группы - наличие
желтого подтона. Почему мы добавляем именно желтый, а не оранжевый?
Дело в том, что оранжевый хоть и является самым теплым цветом, это
все-таки производный цвет, цвет второго порядка, образованный смесью
желтого и красного. Все цвета круга составлены из основных цветов
- красного, желтого и синего. Поэтому, анализируя состав цвета на
глаза, мы определяем сколько в нем именно желтого, а не оранжевого.
Исключением
из этого правила являются оттенки фиолетовой группы.
Как оранжевый защищен от воздействия синего цвета другими основными
цветами (красным и желтым), так и фиолетовый защищен от воздействия
желтого цвета парой красный-синий. Поэтому фиолетовый приобретает
теплые нюансы, когда в нем виден красноватый подтон, а не желтый.
Ярче всего правило синего и желтого подтона проявляется на цветах
нейтральной группы: сером, белом, коричневом и бежевом. Эти оттенки
не представлены на цветовом круге, поэтому к ним можно подмешивать
как холодящий синий оттенок, так и согревающий желтый оттенок.
В любом случае, когда вам нужно определить теплый или холодный оттенок
перед вами, сразу представляйте себе мысленно схему круга из 6-ти
цветов и старайтесь определить позицию вашего оттенка относительно
локального цвета. Он вероятнее расположен со стороны теплого полюса
или со стороны холодного? В случаях сомнений сопоставляйте оттенок
с эталонным нюансом данного цвета, который можно запомнить по названию.
На сравнении двух цветов всегда проще принять решение в сложном случае.
Если вам нужно определить теплоту-холодность на тканях с рисунком
из разных цветов, ориентируйтесь на доминирующий цвет (фон) или общее
ощущение от принта, если фон теряется под изобильным рисунком. Небольшая
примесь оттенков с другой температурой не меняет общего цветового
звучания материи и даже наоборот, зачастую придает ей большую красоту
и притягательность.